江碧波的“综合版画”，向人们展示了一个神奇的艺术世界——五光十色千姿百态的形象，或协，或静，或舞，似人非人，似石非石，似神鬼非神鬼， 朔迷离，变化莫测充满天趣，奇幻，怪诞，幽默，……也许可以称之为中国美术的魔幻现实主义吧。
江碧波过去的创作就像是一首首丰富多彩的乐曲，这个时期的创作更是一部气势宏大的交响诗。“综合版画”是江碧波崭新的艺术创造，是她创作生涯中耀眼的艺术裂变和重要的里程碑。1988年8月，《江碧波画展》在北京展出，中国美术馆的刘曦林先生说，她是中国第一个在中国美术馆举办个人展览的女版画家。江碧波艺术在美术界引起 强烈反响征服了大观众和读者的心。
这十年，中国美术面临一场巨大变革，与其它画各种比较，版画变化的步子要小些，与国际版画比较，更显得观念陈旧，缺少现代特点。不少人，力图摆脱“不断重复传统”，“不断重复自己”的危机，尤其是中青版画家，怀着求变的强烈愿意，首先对单一的版种发起攻势……在这种形势下，江碧波富于独创性和现代感的“综合版画”，很自然地成为一股强大的冲击波，在版画界引起巨大震动。
江碧波“综合版画”具有现代艺术最基本最重要的特徵：注重主观表现，注重艺术想象，注重形式创新。
在这个时期的创作，突现了从客观物象到主观意象的飞耀。在她的艺术世界里，人物，鬼神，岩石，流泉，草木，花卉……这一切不王码电脑公司软件中心是客观真实的简单摹仿和再现，而是艺术家内心的外化，性灵的抒发。墙上水渍，岩石裂纹，蛛网的露珠……一切都在激发艺术想象。因敏锐独特的艺术感受，外在之像带着全部的感性与生动，进入主观精神的熔炉，当艺术语言的洪汉奔腾而出，所有的原始印象都已幻化变形，具象与抽象、感性与理性巧妙地产融结合了，奇异的艺术世界由此诞生。
创作主体意识的觉醒，个性意识的张扬，在江碧波艺术创造中具有重要意义，陈旧的观念， 体意识，从众心理等等都使人处于十分被动的地位，带着沉重的精神负担，创造的生命力遭到处我扼杀，这是产生图解、概念化、程式化等等的内在原因。改革开放的大潮，对于天必自由纯真野性活耀的江碧波来说，无疑是如鱼得水。她说：“不应该把欠的心禁固起来”。1979年以来，她多次人出国讲学交流，尤其是1985年至1987年的北美之行使她踏上了新的艺术历程。她摆脱了精神桎梏，从外部与自身的封闭体系中冲撞出来，艺术生命获得了勃勃生机，艺术创造达到了一个空前自由的境界，像春潮泛滥。她如痴如迷地沉醉在创作之中，竟到了废 忘食的地步。读她这个时期的作品，使强烈地感受到如诗如歌如舞，如诉如泣如梦……这个一上活生生的中国人、现代人、女性、母亲、版画家、思想者真切的生命体验，是心灵的颤动，情感的渲泄。这些创作，达到了一个更高层次艺术真实和审美价值。
江碧波的“综合版画”是版艺术形式的创新，是她自己独特的版画语言，是她艺术个性艺术风格成熟的标志。
“综合版画”有许多重要艺术特点，它的版材多素，不仅仅使用木板等传统材料，各种硬性和软性的自然材料、人造材料都加以自由运用。印制方法也多样，机械印刷、手工操作、土法、洋法相互结合。它的色彩原料和设色方法也很丰富，各种必能的油墨、调色剂、稀释剂、纸张都来发挥自己的特点。细看江碧波的“综合版画”，形体构成也很独特，五彩斑澜，变化精制，对经强烈而又浑然一气，不同于套色木刻和其他画种的色彩。造型、色彩都因调动诸种手段而极富表现力，具有抽象产义的意味。创作过程的灵活性是“综合版画”的又一重要特点。别的版种，制版过程结束后才进入印制过程，两个阶段是截然分开。而“综合版画”则往往是制版与印刷交替进行。作画之前，虽然有完整的艺术构思，有创作母题和主体性的设想，但不画草稿。这种特殊的版画制作过程，颇有野马自由奔驰的意味，更有利于艺术家表现直觉和潜意识，有利于刺激奇异的艺术想象，捕捉转瞬即逝的灵感，追求偶然出现的特殊效果。这种随意性使“综合版画”的每一幅创作，都是一种艺术探险，艺术考验。它要求画家必须具备强大的创造力量，深厚的艺术功力，最大限度地调动主观能动性，充分发挥驾 版画语言的才能。特别需要指出的是：从她的黑白木刻中可以看出，经历几十个春秋的艺术磨炼，她的艺术功力何等深厚，她对传统版画语言的驾驭何等自如，达到了炉火纯青的境界。为她的“综合版画”奠定了坚实的基础。
有人对“综合版画”不具有多次复印性而感到遗憾，还有人甚至因此不敢认同它是版画。摄影具有多次复印性，但摄影绝非版画，可见之次复印性并不是版画最本质的特点。勿容置疑，江碧波“综合版画”是版画艺术创造性的成功的拓展。
江碧波的艺术风格气势宏大，奇诡变幻，瑰丽飘逸，既有东方神秘主义的空灵情致，又有西方现代主义的抽象表现。尤其是她的“综合版画”，给人以气象万千的感觉，《东君》神奇，《山灵》典雅，《湖滨》天真，《聊天》幽默，一系列美丽的“山鬼”，或凄清幽婉，或狡猾顽皮，或温存羞涩，或刚毅执拗……手法、技巧、造型、色调，显示出画家多方面的艺术修养和卓越的艺术才华。从这些异彩纷呈的“综合版画”中，可以看到抽象主义的构成，印象主义的色彩，纯熟的线条有书法谙味，染浸润有国画技巧，诗歌，音乐，舞蹈，戏曲，装饰艺术，民间艺术，敦煌壁画……都成了江碧波艺术创造的借鉴。她对中国传统文化与西方现代文化既不极端否定，盲目排斥；又不外在摹仿，生搬硬套，在她的“综合版画”，是美的“混血儿”，是创造现代版画的成功范例。
在艰苦曲折的人生体验与艺术实践中，江碧波建立起自己对人与自然的观念。她的“综合版画”几乎每一幅都离不了岩石、流水、植物、动物……在她的心目中，一山一水都有魂魄，一草一木都有灵气，“相看雨石庆，唯有大自然”。自然创造了一切，创造了生命，也创造了人，而人在走向现代文明的过程中，却渐渐远离自然，甚至严重地破坏自然。在人类社会中，人与人之间也存在虚伪、丑恶、仇恨、战争、人的异化等一系列危机，这一切都使她感到痛心疾首。作为女性，她对美，对痛苦尤为敏感。因此，她的创作流露出对自然的一往情深，对人的灵魂深切的关注，流露出困惑与优患，也流露出对真善美的热烈追求。她的天性、悟性与直觉都倾向于热爱自然，欣赏自然，崇尚自然，回归自然。她认为：人只有与自然融合，才能返 归真，才能获得悟性，才能领略到自身与自然的美，才能获得创造的智慧和力量。江碧波在对东方古代哲学与西方现代哲学感悟的基础上，形成了自己的审美思想。
江碧波艺术是一个极其丰富的世界，“综合版画”是她创造的独特的艺术语言，还有待于海内外广大有志有识之士深入研究。
一江碧波突然跌荡，在万丈悬崖 上化作蔚为壮观的大瀑布……

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