当部分版画家们诅咒市场，排斥市场并以“清高”和正统自居时，他们也同时发现，同其它画种的画家相比，版画家们正一天天地穷了下去。外界生存的压力是实实在在的东西，它反过来搅乱了版画家的心境，并使创作受阻。于是他们其中的一部分改画国画或油画，甚至弃画经商，而另一部分仍坚守版画领域，并且反思自身，开始认同市场，希望找到一条“以画养画”之路。这正如陕西省版画艺委会主任、西安美院的李习勤教授在《全国第五届三版展》上所讲：“版画进入市场这已是大势所趋，不可逆转。我们不要担心商业意识会降低艺术和学术水准。首先要积极打入市场，寻找和创造生存条件。有生存的可能才有发展和提高的可能，相对于许多画家弃画从商而言，毕竟这是正道。”

但市场有市场的规律，版画进入市场亦不是一件容易的事情。作为版画家一方，当代中国版画崇尚着极强的学术味，和普通老百姓的审 美 有很大差异，且版画家对自己的作品敝帚自珍，非高价决不轻易割爱，于是市场变得非常狭小，我省有名望的版画家卖给国外的版画售价每幅可达1000美金以上，但这种机会难逢，而普通版画家又不愿意以较低的价位进入国内市场，作品的出路只有参展、获奖及同行交流；从市场一方来说,老百姓普遍不了解当代版画的现状,以为版画就是木刻。黑白木刻在中国老百姓心中有极强的视觉记忆。3月中旬,我在西安参观《中央美院、西安美院、日本名古屋国际版画展》期间，分别考察了书院门、端履门、鼓楼地的几十家画廊，连画廊老板也大都只知道木刻，他们不知道除了木刻以外，世上还有同样精美的铜版画、石版画、丝网版画（通称为“三版”）的存在。这就形成一种恶性循环：版画家越是不愿意进入市场，市场就越是不了解版——人们不会对他不了解的事物感兴趣。于是市场越发拒绝版画。在西安的众多画廊里几乎见不到版画的踪迹。有一家画廊老板甚至将裱在板子上的电脑喷绘油画印刷品称为“版画”。

我认为，当代版画家必须尽快进入市场，这首先需要有一种牺牲精神。由于版画是复数性艺术，可以限量编号印制多幅（一般只印二三十幅），作为原作，完全可以以其价格优势进入寻常百姓家，重要的是，先要打入市场，从低价位开始，求得市场的逐步认同。要让版画走出学院、走出画室、走出象牙塔，进入十字街头、进入寻常百姓家，并以其作品所焕发的真、善、美打动人心，丰富美好的世界。

参观国际版画展期间，我曾同日本版画家座谈，日本的版画市场在历史上也曾有过萧条时期，五十年代，波普艺术兴起，版画曾大量的赠送或低价售出，正因为一代版画家作出了牺牲，才有了群众的广泛认同。版画现已纳入日本小学生必修课程。随着大众审美水平的提高，如今的日本版画市场才日益红火起来。

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