刀法是木刻的生命，我喜欢洒脱而富有动感的刀法，这些刀法如同舞蹈音乐那样具有强烈的节奏感，然而那些变化丰富的刀法并不是凭空产生的，而是作者深思熟虑的结果，是真情实感在刻刀下自然的流露。
　　我一直偏爱刻枯藤老树，从那粗糙坚硬，盘根错节千姿百态中，我领悟到人世间的艰难，感受到那顽强的生命力生生不息。诗人艾青特别欣赏我那幅《棕榈》，他在《题王炜版画》一诗中写到：
　　……我每次看见它
　　赞叹它树皮的构造
　　像是盔甲的鳞片
　　用刀也无法砍断
　　现在由你用木刻刀
　　表达了它的忠贞
　　我多么感激你
　　……
　　我喜欢在不同材质上做试验，因为这种试验本身就其乐无穷，而每种材质具有不可替代的艺术魅力，作为一个艺术家，不应把自己封闭在狭窄的天地中，而应在全方位的空间中展示自己的才能，让艺术拥有自由飞翔的翅膀。
　　美国版画大家肯特在回答记者时说：“版画的最起点是黑白木刻，最难点也是黑白木刻，如果有谁能攻克这一关，那他从事任何形式的创作都会感到容易得多。”
　　肯特的这番话里包涵着两个意思：黑白木刻工具简单，稍有美术素养的人，都可制作，说明它具有较大的普及性；而运用色调中的两极——黑与白，缔造一个形色的世界，非有卓越的才能而达不到，这说的是黑白版画艺术的高贵性。可见，有时最简单的东西，也往往是最难的。

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