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《四季青》－－赵宗藻 1959年 42.2＊40.8公分
赵宗藻（一九三一年—），江苏江阴人。一九五○年开始版画创作，五二年毕业於南京大学美术系，现为浙江美术学院版画系教授。《四季青》为套色木刻，表现的是养蚕工人的工作情况；画面构图饱满，打破了空间透视的约束，疏密穿插自然，具有形式美。另外，还采用了黑底阴刻和类似填色的效果，使整个画面极具装饰性。
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《大江东去》 酆中铁1963年 90*56公分
酆中铁（一九一七年—），四川广安人，早年曾任中小学教师、报社编辑等职，一九三七年还参与组织重庆木刻研究会。五○年後，酆中铁的作品多以表现社会主义建设为主，他将传统国画的构图法、透视法及金石学融入版画，逐渐形成一种注重构思、意境、布局，并以苍劲流利的刀法为特点的民族风格；《大江东去》就是此时期的代表作之一。
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《春夜》力群 1962年 42.8*39.6公分
力群（一九一二年—），山西灵石人，一九三三年参加杭州艺术专科学校的木铃木刻研究会，开始从事木刻创作。他早期的版画作品受到苏联版画影响，四九年后则吸取了中华民族民间美术传统的表现方法，形成了富有强烈装饰性和抒情情调的艺术风格。
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初踏黄金路－－李焕民 1963年
李焕民，北京人。1947年入北平国立艺专美术系学习，1951年毕业于中央美术学院。1954年起在四川美术家协会工作，曾任副主席，省文联党组书记，现为中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席。